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 国外著名画家作品欣赏 > 柯罗油画_让·巴蒂斯特·卡米耶·柯罗作品欣赏  1 - 16幅, 总共16幅作品, 2016年12月10日

 

画家信息

[让·巴蒂斯特·卡米耶·柯罗]

让·巴蒂斯特·卡米耶·柯罗

让·巴蒂斯特·卡米耶·柯罗是法国风景画家和版画家在蚀刻。柯罗是领先的画家法国巴比松画派在十九世纪中叶。他在山水画中举足轻重的人物,他的庞大的输出同时引用了新古典主义的传统,并预期印象派的外光派空气创新。

卡米耶柯罗在125街杜北生于巴黎在1796年,在一所房子,现在被拆毁。他的家人被资产阶级的人,他的父亲是一个wigmaker,母亲是女帽,而不像他的一些艺术同事的经历,在他的一生中,他从来没有感觉到金钱的匮乏,因为他的父母取得了良好的投资和运行他们的业务以及。他的父母结婚后,他们买的女帽店,她工作过,他放弃了他的事业作为wigmaker运行店的经营方。这家商店是时髦的巴黎人一个知名的旅游目的地,并赢得了家人一个很好的收入。柯罗是出生的家庭,谁在那些年里过着他们的商店上面的三个孩子中间。

柯罗获得了奖学金去留学鲁昂,但有学术的困难后离开,进入一所寄宿学校。他“不是一个优秀的学生,而他的整个高中生涯他没有得到一个奖项,即使是绘画课不是一个单一的提名。” 不像许多高手谁展示了早期的才华和对艺术的倾向,1815柯罗前没有表现出这样的兴趣。在那些年里,他住在Sennegon家庭,对大自然的族长是柯罗的父亲,谁的朋友花了很多时间与年轻柯罗散步。正是在这个地区的柯罗了他的本质的第一个作品。在十九岁,柯罗是一个“大孩子,害羞和尴尬的。他脸红的时候谈过,之前美丽的女士们经常光顾谁他娘的沙龙,他很尴尬,逃似的野兽一样motionally,他是一个深情和福利乖巧的儿子,谁崇拜他的母亲和发抖当他的父亲说话。“ 当柯罗的父母在1817年搬进了新住宅,21年老柯罗搬入老虎窗,窗的房间在三楼,这成为他的第一个工作室为好。

与他父亲的帮助下,他师从布店,但是他讨厌商业生活和鄙视他所谓的“商业技巧”,但他忠实地留在贸易,直到他是26日,当他的父亲同意了他的采纳艺术的职业。后来柯罗说,“我跟我父亲说的事,我是不兼容的简单,而且我要离婚了。” 该业务的经验证明是有益的,但是,通过帮助他通过他接触到的颜色和面料质地制定美感。也许是出于无聊,他转向油画围绕1821至与风景立刻开始。他的妹妹去世后,开始于1822年,柯罗开始接受1500法郎足够的资金他新的职业生涯,工作室,材料和旅游为他的余生每年津贴。他立刻租了当归伏尔泰工作室。

在当柯罗收购的手段,全心投入到艺术的时期,山水画是在上升,一般分为两大阵营:一个历史景观新古典主义在南欧代表真正理想化的看法和想象的古代,神话人居住地点,和圣经人物; 两个现实的景观,在北欧较为常见,这在很大程度上是忠实于实际地形,建筑,和植物,并往往呈农民的数字。在这两种方法,风景画家通常会带户外写生和初步的绘画开始,随着整理工作室内进行。在19世纪初对法国风景画家极具影响力是英国人的工作约翰·康斯特布尔和特纳,谁增强有利于现实主义潮流,远离新古典主义。

对于1821年至1822年之间在短期内,柯罗研究了阿希尔-埃特纳Michallon,柯罗的时代的风景画家谁是PROT茅茅摹画家大卫,谁已经是一个受人尊敬的老师。Michallon对柯罗的职业生涯有很大的影响。柯罗的借鉴包括跟踪版画,复制三维的形式,使景观小品和绘画户外活动,尤其是在枫丹白露的森林,沿着诺曼底海港,以及诸如阿弗雷城村西巴黎的(他的父母有一个国家内部)。Michallon也暴露了他的法国新古典主义传统的原则,信奉以理论家的著名论文皮埃尔-亨利·德·瓦朗谢讷,并在法国新古典主义的作品为例克劳德·洛兰和尼古拉斯·普桑,其主要目的是理想的美的代表在自然界,在远古时代的事件联系在一起。

虽然这所学校是在下降,但它仍然在沙龙当道,最重要的艺术展览在法国的每个事件出席了数千人。柯罗后来说,“我做了我的第一个景观从自然nder这个画家,其唯一的忠告是跟在我面前看到的最大谨小慎微的一切渲染的教训合作的眼球。从那时起,我一直珍藏着的精度。” Michallon的在1822年年初去世后,柯罗研究了Michallon的老师,让-维克托·贝尔坦,在法国最知名的新古典主义风景画家,谁柯罗吸取植物学科的版画学会精确有机形式的副本之一。虽然拿着最高的新古典主义方面,柯罗并没有限制他的训练自己想象中的寓言性质的一套传统。他的笔记本电脑显示树干,岩石和植物这表明北方现实主义的影响,精确的渲染。整个职业生涯,柯罗表现出了倾斜在他的工作中采用两种传统,有时两者结合。

与他的父母的支持,接着柯罗法国画家谁去意大利学习意大利文艺复兴时期的大师,并提请罗马古物古迹摇摇欲坠的行之有效的模式。在离开之前由他的父母一个前提条件是他画的自画像对他们来说,他的第一次。柯罗在意大利逗留1825年至1828年是一个高度形成和富有成效的,在此期间,他完成了200图纸和150多幅。他曾与几个年轻的法国画家也出国留学,谁在网吧,晚上画一起走过社会,批判对方闲聊。柯罗从文艺复兴时期的大师一点教训(虽然后来他列举了达芬奇作为他最喜欢的画家),花了他的大部分时间围绕罗马和意大利的乡村。 法尔内塞花园与古代遗迹的壮丽景色是一个频繁的目的地,他在一天中的三个不同的时间画的。此次培训是在获得的中档和全景透视双方的挑战的认识,切实把人造结构在自然环境中特别有价值,和。他还学会了如何给建筑和山石体积和稳定性与适当的光影效果,同时采用光滑而薄技术。此外,适合放置在数字世俗的环境是好的山水画的必需品,以补充人体环境和规模,这是即使在寓意的景观更加重要。为此柯罗在本土服装制作图研究以及裸照。在冬季,他花时间在一个工作室,但回到尽快气候允许外出打工。意大利强光带来很大的挑战,“这太阳发出的光,这让我绝望。这让我觉得我的调色板完全无能为力。” 他学会了掌握光线和油漆的石头,天空微妙和戏剧性的变化。

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